
recherches actuelles | current research
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Rhizome
cartographie graphique de mon solo de violoncelle
1000x700mm
3 planches
crayon sur papier
Ces trois versions graphiques de mon solo de violoncelle “Rhizome” ont été réalisées lors de ma résidence “Écouter les lignes, tracer des sons” avec la Faculté des Sciences et le Service art & culture de l’Université de Montpellier
1000x700mm
3 planches
crayon sur papier
Ces trois versions graphiques de mon solo de violoncelle “Rhizome” ont été réalisées lors de ma résidence “Écouter les lignes, tracer des sons” avec la Faculté des Sciences et le Service art & culture de l’Université de Montpellier
graphic cartography of my cello solo
1000x700mm
3 boards
pencil on paper
These three graphic versions of my cello solo "Rhizome" were produced during my residency "Listen to the lines, Draw sounds" with the Faculty of Science and the Art & Culture Department of the University of Montpellier.
1000x700mm
3 boards
pencil on paper
These three graphic versions of my cello solo "Rhizome" were produced during my residency "Listen to the lines, Draw sounds" with the Faculty of Science and the Art & Culture Department of the University of Montpellier.



Lexique des signes utilisés dans les cartographies de Rhizome
Chaque signe correspond à des indications sonores qui sont ensuite recombinées dans les dessins
Glossary of signs used in Rhizome cartographies
Each sign corresponds to sound indications which are then recombined in the drawings.
Chaque signe correspond à des indications sonores qui sont ensuite recombinées dans les dessins
Glossary of signs used in Rhizome cartographies
Each sign corresponds to sound indications which are then recombined in the drawings.


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atlas sonographique
topographies sonores pour une potentielle musiqueencre sur papier - A3 - 13 planches
risographiées en 20 exemplaire à La Martiennerie, Bagnolet
sound topographies for a potential music
ink on paper - A3 - 13 pages
risographed in 20 copies at La Martiennerie, Bagnolet
Les dessins de ce recueil sont composés de différentes formes graphiques correspondants à des matériaux sonores décrits dans le lexique suivant. Ils sont à considérer comme des combinaisons de sons.
Ces dessins peuvent être envisagés dans n’importe quel sens et dans n’importe quelle temporalité. Il est possible d’en utiliser un ou plusieurs sans en respecter l’ordre. Ils peuvent servir d’élan à une improvisation ou d’un outil pour construire la mémoire collective d’un groupe de musicien.ne.s, mais une multitude d’autres utilisations sont envisageables, ces dessins ne constituant pas une « composition » mais une « inspiration ».
Il appartient à leurs utilisateur.trices de se les approprier afin d’imaginer des systèmes, des couleurs et des interactions qui leur permettent de créer de la musique.
The drawings of this collection are composed of different graphic forms corresponding to sound materials described in the following lexicon. They are to be considered as combinations of sounds.
These drawings can be considered in any direction and in any temporality. It is possible to use one or more of them without respecting the order. They can be used as a start for an improvisation or as a tool to build the collective memory of a group of musicians, but a multitude of other uses are conceivable, these drawings do not constitute a "composition" but an "inspiration".
It is up to their users to appropriate them in order to imagine systems, colors and interactions that allow them to create music.
Ces dessins peuvent être envisagés dans n’importe quel sens et dans n’importe quelle temporalité. Il est possible d’en utiliser un ou plusieurs sans en respecter l’ordre. Ils peuvent servir d’élan à une improvisation ou d’un outil pour construire la mémoire collective d’un groupe de musicien.ne.s, mais une multitude d’autres utilisations sont envisageables, ces dessins ne constituant pas une « composition » mais une « inspiration ».
Il appartient à leurs utilisateur.trices de se les approprier afin d’imaginer des systèmes, des couleurs et des interactions qui leur permettent de créer de la musique.
The drawings of this collection are composed of different graphic forms corresponding to sound materials described in the following lexicon. They are to be considered as combinations of sounds.
These drawings can be considered in any direction and in any temporality. It is possible to use one or more of them without respecting the order. They can be used as a start for an improvisation or as a tool to build the collective memory of a group of musicians, but a multitude of other uses are conceivable, these drawings do not constitute a "composition" but an "inspiration".
It is up to their users to appropriate them in order to imagine systems, colors and interactions that allow them to create music.
lexique des échantillons graphiques et sonores
lexicon of graphic and sound samples

paysages sonores
soundscapes













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Écouter les lignes, Tracer des sons
paysages graphiques pour une translation sonore«Écouter les lignes, Tracer des sons» est une recherche qui met en perspective la musique et la façon dont elle est graphiquement représentée. La partition, avec ses lignes et ses points, a depuis plusieurs siècles concentré la figuration de la notation occidentale, se concentrant essentiellement sur les paramètres de hauteurs, de rythmes et de dynamiques. Elle s’est développée en modelant l’écoute et les pensées, s’imposant comme une évidence, un pré-requis à toute pratique sérieuse de la musique, avec ce que cela impose dans les usages et l’accès à une «éducation» musicale souvent réservée à une prétendue élite culturelle et économique. L’apprentissage du solfège est encore aujourd’hui une obligation au jeu instrumental en conservatoire et bien souvent un frein à l’expression de pensées musicales alternatives divergentes qui n’ont pas grandi dès le plus jeune âge au sein de ces établissements publics. Outre les formes de discriminations culturelles et sociales que chacun peut imaginer, nous pouvons même affirmer que la vision dominante de la notation et du solfège «traditionnels» ont des impacts sur nos imaginaires culturels, sociaux et politiques.
Listen to the lines, Draw sounds
graphic landscapes for a sonic translation"Listen to the lines, Draw sounds" is a research that puts into perspective music and the way it is graphically represented . The score, with its lines and dots, has for several centuries concentrated the figuration of western notation, focusing primarily on the parameters of pitch, rhythm and dynamics. It has developed by shaping the way of listening and thinking, imposing itself as an obvious prerequisite for any serious practice of music. One can easely figure out what this way of thinking imposes in the uses and access to a musical "education" often reserved to a so-called cultural and economic elite. The learning of music theory is still today an obligation for instrumental playing in conservatories and very often an obstacle to the expression of alternative musical thoughts, that have not grown up in these public establishments from a very young age. In addition to the forms of cultural and social discrimination that everyone can imagine, one can even affirm that the dominant vision of "traditional" notation and solfeggio have impacts on our cultural, social and political imaginations.
interview pour le magazine Ornorme (Juin 2023)
par Marine Dumeny



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recherches sur la notation
research on notation
recherche sur des notations schématiques pour des pièces entre composition et improvisationresearch on schematic notations for pieces between composition and improvisation




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Kill
Kill est une “game piece” qui, par l’intermédiaire de signe de la main, permet au musicien.ne.s de se donner des indications pendant une improvisation musicale. Cette pièce explore les relations qu’entretiennent les joueur.euse.s dans le cadre de l’improvisation qu’elles soient de l’ordre de la “coopération” ou de la tentative de “domination”. Elle questionne les fonctionnements d’un groupe et ses “non-dits”.
> télécharger la partition
Kill is a game piece in which musicians use hand signals to give each other directions during a musical improvisation. The piece explores the relationships between players in the context of improvisation, whether they be "cooperative" or attempts at "domination". It questions the workings of a group and its "unspoken" aspects.







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suite graphique
travail sur des structures temporelles (micro-macro-structures) et de la recombinaison des matériaux à destination de l’improvisation
work on temporal structures (micro-macro-structures) and the recombination of materials for improvisational purposes









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structures
travail sur des structures temporelles (micro-macro-structures) et de la recombinaison des matériaux à destination de l’improvisation (2015)
work on temporal structures (micro-macro-structures) and the recombination of materials for improvisational purposes (2015)









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Improvvisazioni secondo Donatoni
recherches autour d’un pièce de Franco Donatoni
relevés des structures et collages (2014)
research on a piece by Franco Donatoni
structures and collages (2014)


