Postnature work
A cycle of artistic research and creative practice exploring post-natural ecology.We live in a hybridized world in which human activity has irreversibly reshaped our ecosystems. Whether through chemical pollution or technology, the very notion of Nature has now become, at best, a myth and, at worst, a greenwashing marketing argument that prevents us from thinking about the future of our world in the Anthropocene era.
This research rejects the idea of purity and naturalness (essentialism), arguing that there is no clear boundary between what belongs to “nature” and what belongs to “culture,” nor that this oppositional framework can be considered universal. On the contrary, it imposes a historically Western vision of the environment. I am interested in forms of interaction, or “intra-action” (Barad), as well as in the systems of coexistence that today connect all living and non-living entities on the planet. I also focus on human traces, marked at different scales, from the micro to the macro, sometimes invisible yet omnipresent, which shape our bodies and minds. Several contemporary ecological thinkers have informed this work, including Timothy Morton, Karen Barad, Donna Haraway, Bruno Latour, and Anna Tsing. They invite us to rethink our relationship with ecology through its dimensions of strangeness, entanglement, precarity, and collaboration.
This led to the beginning of a cycle of transdisciplinary creations involving a strong sonic dimension (composition, sound installation, field recording, radio art), while also drawing on other media such as cartography, analogue photography, drawing, and computer programming. I sought to explore the relationships we weave with our environment: buried fears, invisible connections, the idealization of progress, the ruins of the post-capitalist world, as well as listening and perception in their social and political dimensions.
Nous vivons dans un monde d’hybridation où l’activité humaine a irrémédiablement recomposé nos écosystèmes. Que ce soit par la pollution chimique ou les technologies, le terme même de Nature est aujourd’hui devenu, au mieux, un mythe, au pire, un argument commercial de greenwashing qui nous empêche de penser le devenir de notre monde à l’ère de l’Anthropocène.
Cette recherche rejette l’idée de pureté et de naturel (essentialisme), ne considérant pas qu’il existe une frontière claire entre ce qui relève de la « nature » ou de la « culture », ni que ce modèle d’opposition puisse être universel. Au contraire, celui-ci impose une vision historiquement occidentale de l’environnement. Je m’y intéresse aux formes d’interaction ou « d’intra-action » (Barad), ainsi qu’aux systèmes de coexistence qui relient aujourd’hui toutes les entités vivantes et non vivantes de la planète. Je m’attache aussi aux empreintes humaines, marquées à différentes échelles, du micro au macro, parfois invisibles mais omniprésentes, qui conditionnent nos corps et nos esprits. Plusieurs penseur·euses contemporain·es de l’écologie ont nourri ce travail, comme Timothy Morton, Karen Barad, Donna Haraway, Bruno Latour ou encore Anna Tsing. Iels proposent de repenser notre rapport à l’écologie à travers ses dimensions d’étrangeté, d’intrication, de précarité et de collaboration.
C’est ainsi qu’a débuté un cycle de créations transdisciplinaires, impliquant une forte dimension sonore (composition, installation sonore, field recording, radiophonie), tout en mobilisant d’autres médiums, tels que la cartographie, la photographie argentique, le dessin ou encore la programmation informatique. J’ai voulu explorer les relations que nous tissons avec notre environnement ; les peurs enfouies, les liens invisibles, l’idéalisation du progrès, les ruines du monde post-capitaliste, ainsi que l’écoute et la perception dans leurs dimensions à la fois sociales et politiques.
Substance
trio composition exploring the biological degradation of PFAS
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La veille du lendemain (the eve of tomorrow)
solo work for cello & field recordings in various sonic planes
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murmure
electroacoustic composition in a ephemeral sound mesh
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Aposiopèse
field recodings of the Marais Poitevin & improvisations from quartet n u i t s
